Atlanta comenzó un 6 de septiembre del año 2016. En el primer segundo, vemos cómo una persona rompe el retrovisor del carro Alfred (o Paper Boi), que sale violentamente a buscar pelea. Su primo, Earn, intenta detener a Alfred, mientras Darius, su otro amigo, tiene la sensación de estar viviendo un deja vu.
Hay películas que muchísimo antes de poderlas ver, nos intimidan. Cuando se intenta escribir sobre alguna de ellas, más. La sensación de no poder dar con algo, de no poder leer bien al director, de no saber por dónde comenzar. Recientemente me pasó con Paul Thomas Anderson, quien posiblemente es el mejor director estadounidense vivo. Y uno de los directores que más admiro. Recuerdo un texto que leí hacer ya un par de años, en donde un amigo se instalaba por cuartillas y cuartillas a analizar minuciosamente Inherent Vice, su película anterior. Cuando pensé en escribir sobre Phantom Thread, lo primero que pensé fue en hacer algo así.
Guillermo del Toro es un director que no oculta en ningún momento sus intenciones con sus películas. Con la cantidad de premios que ha ganado con The Shape of Water, y las entrevistas y conversaciones que se han sostenido con el director sobre la película, podemos ver más de cerca en qué se sostienen sus mayores intereses
Pareciera que al final del film, Tommy Wiseau, o al menos James Franco en la piel del director del mítico film, se diera cuenta de que el simple acto liberador de abrir la boca, relajar la mandíbula y vocalizar un par de “j aja”, como un acto placentero, es todo lo que se necesita para disfrutar del desastre.
Quería, antes de comenzar a hablar de uno de los films más sonados de esta temporada de premios, sobre lo que será (y quizás no será) esta columna que estaré llevando durante los jueves. Primero, se llamará El Fantasma, tomando como referencia y gran inspiración el texto de Gilberto Perez que tanto me ha enseñado durante el último año.